《情书》这种电影的观众特别有意思。

    网络上有看了电影的影迷，回去之后给出来的反馈却很好玩。

    “你爱我，我爱他，他爱他，他爱她......

    咦~怎么这世界已经没有人相爱了？

    怎么这世界每个人都不快乐？

    怎么这世界每个人都爱别人，不爱自己！”

    “与其让爱死亡，我宁愿彼此好好的活，即使，陪在你身边的人不是我。”

    “去电影院看了，点映场座无虚席，但是有点奇怪，哪怕是情侣看了电影，有一个看哭了，可是却绝对不会向另一半索求安慰，嗯，我觉得，这电影真的很有罪恶感啊！”

    “这电影看完就一个字，牛！因为每个人在真正的结合之前，都必然有过其他的情感，而这部电影的牛就牛在，它能轻易地勾起每个人的潜藏在深处的某段情感，所以，邪恶地想，这电影完全有让人精神出轨的意思啊！啧啧！”

    “看完《情书》，忍不住路过小时候暗恋过的大哥哥的家门口，然后看到了一个满脸油腻的大叔，瞬间整个人都不好了，突然觉得《情书》里面的男主或许对于陈冰来说，并不是死于山难，而是死于时光！邪恶地想，我的暗恋的大哥哥，或许也早就已经死去，他绝对不是那个油腻胖大叔，啊啊啊啊啊啊！我不可能暗恋过这样一个大叔啊！”

    “看完电影不屑一笑，这才不是我们的暗恋，因为人家是双向奔赴啊，还有，这电影依然告诉我们，这还是个看脸的世界，窃以为，如果把电影里面的喜欢男陈冰的方晓换成一个校花级别的美女，那男陈冰还会暗恋女陈冰吗？”

    “楼上的，人艰不拆啊！”

    “最后女主向大山喊出：“你好吗？我很好”的时候，我哭出来了。

    几个月前我为了参加同学聚会，在当天凌晨一点手动洗好车，选好衣服，心想着以一个成功者的身份去见我的初恋。

    毕业后我从底层做起，进入本地不错的企业，买了房，我自认为我比以前更帅了，更有自信了，会让她刮目相看。

    当我看见他老公牵着她出现的时候，我内心的优越感崩解了，同学都说她嫁了个体贴的老公，我装不经意地看到她与别人谈笑间流露出幸福感。

    名牌衣服，好车并没有让我感到胜利，也许现在就是上天对她最好的安排。”

    “我不明就里，漫不经心地把卡片翻了过来。

    我无话可说了。

    那是中学时代的我的画像。

    我一面羊装平静，一面想把卡片揣到兜里。然而不凑巧，我喜欢的围裙，上下没有一个兜。

    看完莫名地心酸！”

    “这故事真的不简单，相比绝大部分爱情片，这部电影的剧情绝对称得上复杂精巧。”

    随着点映场次的增加，看过这部电影的人越来越多，关于电影的解读也越来越多。

    杜向海的影评却是从另外一个角度来解读这部电影。

    “很多人把《情书》当成了一部“极致暗恋”的电影，可是真的只是如此吗？

    女主角一人分饰两角，李易导演对于两个女主角也通过镜头的运用来区分。用稳定的长镜头来拍摄林穗，同时林穗的服装也以纯色为主，主要突出林穗典雅、安静的性格，而拍摄女性陈冰经常用运动镜头居多，服装也以带有方块的设计为主，展现女陈冰活泼的性格。两个人虽然相貌一致，但性格却截然不同。

    这正如影片中她们两个最后，一个迈向了未来，一个明晰了过去。

    电影的确浅层地谈论了关于青春，关于暗恋，关于爱情的故事，但是深层次的在我看来，却是一直在谈论一个生与死的命题。

    这一点从电影里面的许多象征之物就可以看的出来。

    正因为它们的存在，让《情书》不仅仅只是一部讲述青春爱恋的电影，更是升华为对于“活之意义”“死之归宿”的诠释。

    首先是雪和蜻蜓，是用来象征着物哀传统和死亡凄美，渲染出纯洁灵动的氛围。

    影片开头林穗躺在雪地上就已经奠定了全篇的基调，是一种静谧的，哀伤的氛围。而女陈冰记忆中冰层里的蜻蜓，只封存在最美好的时候，这是一种死亡美学。同时又用林穗不能接受未婚夫的死亡，与女性陈冰在记忆中对自己父亲死亡的模湖概念，来向人们对于身边人的死亡，精神上的发问。

    影片之中很多地方都在从“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”中感悟着生命的真谛。

    正如影片中，林穗在男陈冰去世几年过去了还没有走出阴影，最后她向着耸立威严的雪山喊出：“你好吗？我很好。”喊到自己忍不住哭了出来，才发现他已经不在了。就像女陈冰的爷爷和妈妈，在女陈冰高烧时，妈妈竟然还以为，当年女陈冰爸爸的死，是因为爷爷执意背着他去医院，而忘记了爷爷在当初只用了40分钟就把他背到了医院。难以想象，爷爷在女陈冰爸爸去世后，自己一个人揣着怀表，默默把从家到医院的路走了一遍又一遍，直到用那冷酷的数字劝服自己，当时的选择没有错。所以当女陈冰遇到了同样的状况时，他没有半点犹豫。

    这些都是因为当人们在面对死亡的时候，会留下很多无法改变的遗憾，他们总会下意识的把原因归咎于自己的身上，来进行自我安慰。

    而最后林穗能够对着男陈冰遇难的山，大声呼喊，释放出自己埋藏与心的包袱与思念。女陈冰妈妈也终于意识到当年自己丈夫的死，不再决定搬出有和丈夫共同回忆的老宅。女陈冰最后也能够在看到借书卡后，接受男陈冰时空下的隔空表白，都体现出生与死之间无穷的美感。

    那些曾经失去过至爱，受过或大或小离别的人们，也许都曾和电影中的陈冰、爷爷、妈妈一样，将痛苦埋藏于心，将思念压在心底，不敢正视面对没有他们存在的现实，不肯放过自己，不肯再去学会告别。我们也都曾去尝试过，去自责，去掩盖，去假设如果，去反复思索，只为了能从过去中找出彼时的些许遗憾，自我宽慰。

    但电影一直在告诉我们，对待过去，正视它，去面对它。对待自己，用最温柔的一种方式，叫和解。普鲁斯特的《追忆似水年华》中说到：生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。

    它是遗憾的，但它也是美的，更是治愈人心的，因为它用这种最细腻的方式告诉我们：美好的回忆，将陪伴着生者的回忆，以另一种方式活下去。

    同时寻找自我，向阳而生。”