此碗敞口，深腹，高足外撇，碗心内凹，呈鸡心状。全器施嫩鸡油黄釉，碗内素黄无饰。外壁口沿饰一周如意云头纹边饰，近足处饰莲瓣纹，腹部绘九只矾红蝙蝠，红彩色泽艳而不俗，红蝠翱翔，姿态万千，飞翔于萦绕的云气中，宛如仙境，寓意千云祥集，洪福齐天。每只蝙蝠下各悬蓝带系扎的绿彩葫芦，纹饰细腻至极，组成福寿万代的吉祥图案。画风精湛至微，极尽细规。
    清雍正 黄地绿彩暗刻加料彩云蝠「福禄」纹鸡心碗
    整器造型端秀圆润，彩头惊艳俏丽，干净悦目，纹饰规正漂亮，构图明快清朗，当为清雍正期同类器中少有的精典之作。底部青花双圈内楷书「大清雍正年制」六字款。
    “哥，是雍正的五彩！”秦浩峰在旁边，看着陈阳手里的瓷碗，一脸兴奋的说了一句，“就这一只碗，也不枉霞姐帮咱们收了两年的破烂呀！”
    “行啊！”陈阳笑着看了一眼秦浩峰，“本事长进不少，清三代的玩意，一眼就看出来了！”
    说着话，陈阳将瓷碗放到了秦浩峰面前，示意让他说说。
    这一个碗的造型最早出现在明万历年间，也被称为是鸡心碗，很多人认为这种鸡心碗其实并不好看，尤其是素色的碗就感觉特别的素，一点造型也没有，在审美上面是不过关的。
    但在雍正的时代，鸡心碗就做得特别的漂亮，釉色与图案设计都达到了最高的级别。仔细看这一只鸡心碗，碗内都施满了亮丽的黄釉，一看就知道它当年是属于宫廷之中的皇室器物，而且外部的釉色与颜料都属于最顶级。
    从上往下来看，从外口沿处工匠就已经画了一圈如意云头纹边饰。到了中间的位置就开始画了十二只蝙蝠，每一只都是衔绶带葫芦飞翔于祥云间。
    一只鸡心碗，却画得如此的细腻，而且整个碗的颈部也是用莲瓣纹装饰着，从上往下来看，每一处都画得够细够精致，没有半点的马虎。
    “胎体较康熙时期略薄，胎骨洁白坚细。釉色淡雅，釉面滋润光亮，釉面硬亮青釉肥润光滑。此外，修胎也十分规整。器形规整，胎薄体轻，可与明代永乐、成化白釉瓷媲美。迎光透视，胎体莹润无暇。”
    陈阳听完秦浩峰说的，给他竖起了一个大拇指，两年时间下来，这小子眼力进步的是真快呀！
    “这叫，清雍正黄地绿彩暗刻加料彩云蝠「福禄」纹鸡心碗！”陈阳笑着跟秦浩峰说道，“蝙蝠为长寿之物，相传服食之可延寿。《抱朴子》云：千岁蝙蝠，色如白雪，集则倒悬，脑重故也。此物得而阴干末服之，令人寿万岁。”
    又因为蝠和福同音，所以，蝙蝠遂成为一种传统的吉祥象征物，在清代被广为运用在瓷器装饰上，以红彩绘画，又谐音「洪福齐天」。而葫芦又谐音「福禄」，同时象征子孙万代，故而蝙蝠与葫芦，兆寓子孙万代，福禄绵绵。
    说到这里，陈阳突然想起一个问题，“你小子给我记住了，人家古籍上说的是，千岁蝙蝠，你别听到可以令人长寿，以后就瞎tm吃！”
    秦浩峰听完笑了，“哥，你真搞笑，那玩意长的跟会飞的老鼠似的，看着都觉得恶心，谁tm敢吃呀！”
    陈阳听完嘿嘿一笑，你不敢吃，可不代表别人不敢吃！
    两人继续翻看着，大部分的物件都没什么用，不过都是十几年、或者几十年前的老破瓷瓷器，有几件民国时期的，也不怎么值钱。随着两人不断向前看着，秦浩峰被一件红色的瓷瓶吸引了。
    秦浩峰躲开地面上放着的破旧农具，先把那件红色瓷瓶拿了过来。
    清乾隆 御制霁红釉火焰青描金御题诗胆式瓶
    瓶小口直颈，溜肩鼓腹，下腹部内敛，圈足；周身施匀润霁红釉，，余处施松石绿釉。整器以金彩装饰，口部、颈部及近足处分别绘夔龙纹、变形蕉叶纹、如意云头纹等；瓶身主体一面以金彩绘月季、谷穗、桂花等祥瑞花卉植株，足内以矾红彩书「乾隆年制」四字双框篆书款，另一面有一首诗。
    瓶身描金
    户外春光到几分，嫩红新绿间缤纷。
    清浮玉露琼葩润，芳透珠帘沈水焚。
    散彩偏承晴旭照，飘香多为惠风熏。
    锦丛绣径经行处，蛱蝶惊飞已半醺。
    诗前书「乾隆御制」四字，并绘「乾」「隆」二字篆书方章。
    秦浩峰看完之后，兴奋的转头去喊陈阳：“哥，你来看看这个，上面有乾隆的题诗！”
    陈阳迈步走了过去，看到桌面上的瓶子，不由眼睛睁大了一下，此瓶形似垂胆，规整端秀。乾隆皇帝曾在《咏瓷挂瓶》一诗中赞曰，「胆瓶、纸槌瓶，皆瓶式最佳者」。此瓶样式当属最佳瓶式，当时颇为帝王喜爱。
    再看看上面的诗文，陈阳心里微微吸了一口凉气，这霞姐运气够好的，居然又捡到了一件宝贝。
    瓶子上的诗文，收录于《乐善堂全集。乾隆二年，弘历谕旨发行《乐善堂全集》，收录其居藩期间的诗文作品，集中反映了年轻皇子的政治理想、生活情趣及闲适恬淡的心境。收录诗文除用于瓷器，常用于装饰其他工艺品。
    此类器物主要以大型陈设器为主，另有少量的壁瓶、鼻烟壶、笔筒等，诗文多配以花卉图样。
    乾隆十七年清宫档案载：十月十六日，总管王常贵交御制诗四套。传旨，着赏唐英，嗣后烧造瓷器，应用诗之处即用此诗拣选烧造，不必用乐善堂集诗文。
    从这段记载，不难推断出，这件胆式瓶，应该烧造于乾隆十七年及以前，也就是唐英督陶期间。
    霁红釉属于高温釉，在这上面加以低温彩绘并不多见。陈阳将瓶子拿到眼前仔细看着，只见霁红釉上、金彩之下，隐隐呈现窑变之蓝紫色，更乃精罕绝妙至极。
    这种工艺一般都是：胆瓶成坯后，施铜红釉，待釉面阴干，以钴料蘸水写诗文、描绘纹饰，入窑在高温还原气氛中烧成；后以金彩作点睛之笔，再次入窑烧制。如此多次上釉、多次入窑，方成此器，中间的环节那是相当繁琐。
    其文字的笔画转折和纹饰面积较大之处，钴料较多，形成比较明显的蓝色，边界则有蓝红虹彩渐变，非上手细观，无以体会其如霞般绚烂。
    花瓣、枝叶金彩柔薄处，透出窑变之色，加之清晰的金彩勾边，营造出微妙的立体效果，更显花叶娇柔之质。设计构思之巧、成效之佳，着实让人吃惊。
    《景德镇陶录》有云，窑变之器有三，二为天工，一为人巧。其由天工者，火性幻化天然而成。浑然天成者，变化莫测，有妙手偶得之美，但于瓷器烧制而言，则颇难掌控。或许正是因此，窑变多见整器施釉。
    此瓶以火焰青之法绘制纹样，线条、字体笔画清晰无晕散，营造、控制天工之美，足见其难度之高，彰显出对火候控制的至高水准。纵观清代瓷器，霁红、窑变、金彩装饰皆时常得见。但这个瓶子将三者结合于一身，充分发挥每种釉彩之效，乃至营造出新的艺术审美境界，堪谓凤毛麟角。
    “好物件！”陈阳口中称赞了一句，根据自己脑海中的回忆，后世自己从未见过或者听过有关这件瓶子的信息。只有一件类似的物件，那是一件雍正时期小胆瓶，霁红釉上以金彩绘松竹梅岁寒三友，仅口部金彩下可见窑变光晕朦胧之效，现在看到这只瓶子，在想想那只，应该是初创阶段之作，底书雍正六字青花双圈款，望星楼在扭腰佳得所拍，后来一直珍藏在他们那里。
    眼前这瓶子，可比那件的工艺还要好！
    陈阳一把拉住了秦浩峰，“糖豆，咱们别这么看了，索性将这些物件都买下来吧！”
    “我看行！”秦浩峰重重点点头，“走，咱俩找霞姐说说去。”
    两人手里一人拿了一件东西，从仓房出来，霞姐见到他们满头大汗的出来，笑着从水缸里抱出一个西瓜，切成小块之后，示意两人先吃着解解渴。
    “霞姐，你先别忙活了，我跟你说点事。”秦浩峰拉着霞姐，示意她先坐下来，“你帮我们收的东西，我们都要了，之后你再别的院子不是还有破烂么，等明天我找辆车来，一起都给你来市里卖了！”
    “都要了？”霞姐疑惑的看看秦浩峰和陈阳，看见他们俩手里拿着的物件，霞姐心里有些明白了，估计只有这两件是好东西，他们不好意思开口。
    “不用，”霞姐笑着拍了秦浩峰胳膊一下，“你们把你们有用的挑走就行，其余没用的就留下，我自己卖就行！”
    陈阳一边吃着西瓜，一边抬头看了一眼霞姐，多淳朴的人呀！现在自己不在乎这点钱了，可不能在骗人家了。
    “霞姐，”想到这里，陈阳将手中的西瓜放在了一边，“您看到我们拿出的这两件东西了么？”
    霞姐点点头，表示那只瓷碗，是后面老孙搬家时候不要的，说是装饭根本装不下多少，用来喝汤还烫手，后来一直放在碗柜子里，根本都没人用。
    那只瓶子，是隔壁邻村孙嫂他们搬家时候留下的，当时自己去晚了，一帮人把好多废铜烂铁都捡走了，自己去的时候都没什么东西，就看到屋里剩下这么个瓶子，没人要，自己就给拿回来了。
    秦浩峰听完再旁边嘿嘿一笑，“霞姐，你这运气是真好，您顺手就捡了两件好东西！”
    说完之后，秦浩峰看了陈阳一眼，陈阳冲着他点点头，随后将自己的手包推给了秦浩峰。秦浩峰当即明白了什么意思，向霞姐说完两件瓷器的年代之后，霞姐瞬间张大了嘴巴。
    “小峰，你在仔细看看，没看错吧？一件是乾隆年的，一件是雍正年间的？那么早的玩意，怎么能流到现在呢？”
    秦浩峰笑了一下，怎么流传到现在的，这不是自己研究的问题，自己只知道这两件物件挺值钱。说着话，秦浩峰打开了陈阳的手包，看看里面放着的现金，微微想了片刻，直接掏出两沓成捆的现金，“霞姐，两万块，你这里的东西我都要了，明天我派人来拉！”
    “多少？”霞姐看看眼前的两捆钱，随即立马将钱退还给秦浩峰，“不行，不行，这太多了，小峰你自己留着，你以后还得结婚、娶媳妇过日子呢，别这么大手大脚的。”
    三人正说着话，就听到门外传来声音，“小霞，小霞，我看你来了，在家么？”
    话音落下，大门就被人推开了，陈阳和秦浩峰扭头看去，看到一个穿着花衬衫，脖子上戴着大金链子的男人，一手拎着一扇排骨，一手拎着几瓶罐头，呲着一口大黄牙，笑着就走了进来。